上海博物馆外墙海报 ©上海博物馆

文/颜榴

2019年11月15日下昼，走进上海博物馆“美术的诞生”展厅，劈脸而来多多法国古典油画和雕塑，吾少顷间懊丧本身事先没做功课。同走的至交被几幅醒方针大画吸引，问吾都是什么意思，吾只能通知她们，这些历史画画的都是《圣经》故事和古希腊、罗马神话，《圣经》的主角是耶稣、圣母等，还益辨认，而古希腊、罗马神话里的各位神祇名现在众多，血缘相关复杂，且人神相恋相杀，暂时半会儿弄不晓畅，不如先放下，直接看画就益。所幸至交们租到解说器，各自听首来。

国家博物馆“学院与沙龙”展厅 2018年1月-5月 ©艺术中国

进馆前，博物馆悬挂的巨幅海报显明表现，此展大有来头，是从太阳王到拿破仑时期的巴黎国立高等美术学院收藏展。那么，它与一年之前（2018年1月）在北京国家博物馆的“学院与沙龙”展当是姊妹篇了。

安格尔 《朱庇特与忒挑斯》1811年 ©法国国家造型艺术中间

那次展览中，吾被安格尔的巨幅画作《朱庇特与忒挑斯》所震慑，安格尔其人其画成了挥之不往的记忆，搞得其他艺术家都显得阴郁了。

安格尔《阿喀琉斯接见阿伽门农》1801年 ©巴黎国立高等美术学院

当吾再次见到安格尔往年来的另两幅画（《半身躯干人体》和《阿喀琉斯接见阿伽门农》）时，益不惊喜。

安格尔《半身躯干人体》1800年 ©巴黎国立高等美术学院

不息两年策展的杰奎琳文化艺术公司，召集法国国家造型艺术中间与巴黎高美及卢浮宫的藏品，汇聚北京和上海（还包括云南），意图很清晰，就是向中国表现法国学院派艺术曾经的艳丽以及生发的过程。

《法国十九世纪乡下风景画展览》图录 1979 ©网络

而中国人对于法国绘画的感情隐微比对异国要亲昵一些，这首首于1978年“法国十九世纪乡下风景画展”让圈妻子一睹惊艳，又到2004年“法国印象派绘画珍品展”引爆大多亲炎。

莫尼耶 《智取金羊毛》1664年 ©巴黎国立高等美术学院

吾们益像忘了，其实欧洲艺术的荣华快三稳赚平台，相对于意大利、荷兰与西班牙等国的群星鲜艳快三稳赚平台，在17世纪上半叶之前快三稳赚平台，法国还寂寂无名，直到17世纪下半叶，法国绘画才逐渐发蒙，并在18世纪勃然首势，19世纪行家辈出，直至20世纪又孕生显当代艺术名家。策展人的专一就在于，上一个“学院与沙龙”展让中国不都雅多领略了巨擘安格尔的风采，现在这驾法国学院派艺术的历史马车失踪转头往，由两位文治武功卓著的法王，先后拽住时间的缰绳，来交代学院派艺术的前世今生。法国人益像在对吾们说，“看，这颗叫‘美术’的栽子，以前是如许栽下的，它旺盛助长，变成了一片森林。”那么，在这有限的不都雅展时刻，吾们最该做的，便是放下那些表明文字，尽可被这些“美术诞生”期间的作品益益诱惑一番。

利施海 《阿比盖尔向大卫献礼》1679年 ©巴黎国立高等美术学院

越过那些描绘杀戮与争斗的场面（此展中这类作品隐微比上次的“学院”展多了不少），它们不是吾此次看画的重点。那些拿手历史画的欧洲画家真是让人信服，他们个个都有壮志凌云，能把多多的人物和动物放在大当然或修建背景中，往完善各自的壮举，画面却动而不乱，他们是如何做到的？比如，《智取金羊毛》与《阿比盖尔向大卫献礼》是两个十足分别的故事，人物心理却有某栽一致的甜美感，对照两幅画的构图，可发现有一致的平衡性，莫尼耶和利施海这两位画家，调度全景式组织的功力纷歧般。

大卫 《厄拉西斯塔特发现了安条克生病的因为》 1774 ©巴黎国立高等美术学院

大卫则是创造详细构图与生动外情的双料高手：《厄拉西斯塔特发现了安条克生病的因为》中，红衣老人的手一指，就把人定住了，包括画中的人物与画外的不都雅者也就是吾。

《安德洛玛克面对他外子赫克托耳尸体时的不起劲与懊丧》 大卫 1783 ©巴黎国立高等美术学院

到了《安德洛玛克面对他外子赫克托耳尸体时的不起劲与懊丧》，竖长而高的画面让你抬头抬看女主角的脸，顿觉她的哀伤如潮水般倾泻而至。

《历史修建废墟》 塞万多尼 1731前 ©巴黎国立高等美术学院

罗贝尔 《里佩塔港》 1767 ©巴黎国立高等美术学院

还未从大卫的画作心理中缓过来，毗邻的两幅风景画《历史修建废墟》与《里佩塔港》又让人跌入更大的痛苦，那些象征着古希腊罗马时代的废墟和万神殿，刹时将人带到远古的美益。

《夏尔·勒布伦肖像》拉吉利埃 1683 ©巴黎国立高等美术学院

在幼批的肖像画中，夏尔·勒布伦的面孔不容无视。这位受宠的路易十四宫廷画家因其在政界的走红被后世诟病。然而他那身穿华服并厚施脂粉的失意神情，表现出他并非清淡之辈，你能够想象他以前在法国艺术界叱咤风云的专横作风，亦为他晚年的衰退而动容。

《墨丘利、赫尔斯和亚格劳洛斯》普桑 1626 ©巴黎国立高等美术学院

展厅里走过一圈，益像缺了什么。吾突然想到，普桑，号称法国绘画之父的普桑，为何不见呢？再转到进门时初入的谁人大厅里，门框边的一幅幼画展现了，疾走以前，那正是普桑。这件只有53.5×77.5 厘米的油画《墨丘利，赫尔斯和亚格劳洛斯》，隐微被之前的人群遮盖了。接下来的时间便是吾享福画作的陷落时刻。所谓对一幅画的陷落，是指你根本不消往看标签，也不消马上搞晓畅画中故事的来龙往脉，而是敏捷被画面本身所慑服。

一个披着红斗篷的裸体外子像是刚从画面左侧闯了进来，他用左手推开地面一位半裸的蓝衣女人，奔向右边一位躺在床上的裸体女子，三个幼天神掀首床单一角，款待外子的到来。这是人物心理达到顶峰的戏剧性时刻，每一幼我物（包括幼天神）的外情是那样准确，都是始末行为来实现的，画家用行为来表现人物心理的能力令人叫绝。尤其让人入神的是，画中由人物姿态形成的动势线条益像暗藏了一段音笑的旋律，直叫人想往捕捉它，却又不得。

这件作于1626年旁边的幼油画，才是展厅里最早的法国绘画，刚才所喜见的那些大画均在三四十年之后完善，已然都成了普桑绘画的背书。与其他那些大画相比，普桑这件幼了些，吾却专门感谢策展人挑选了它送到中国。

巴黎高美的外情竞赛得奖作品 1813-1815 ©巴黎国立高等美术学院

不都雅展后得知，莫尼耶的启蒙先生是普桑，而正是由于爱崇和采用了普桑式的叙事性构图，利施海顺当添入了皇家学院，冲奖屡败的大卫才终于拿下罗马大奖。那位神情落寞的夏尔·勒布伦，年轻时陪同普桑在意大利学习4年，回国后主掌皇家美术学院，即便他的画艺差些，但是他设计的那些以“远大风格”为范本的艺术教条，演变出后来巴黎高等美术学院里的各栽竞赛项现在，像油画人体、半身躯干、外情竞赛、历史风景画等等，倒是实切真正地传播了普桑的精神，法国绘画也切实由此一飞冲天。

兴味的是，那日走出展厅时，至交圈里收到中间美院于润生教授的问候，倘若挑前得知当晚他在上博相关于这幅画的专题讲座，吾能够要辜负上海同伴邀约不都雅赏外白渡桥夜景的盛情了。所幸很快读到于教授发来的论文《 <墨丘利，赫尔斯和亚格劳洛斯>中的激情外现与寓意》。普桑的画作描绘的是古罗马诗人奥维德《变形记》中的故事，信使之神墨丘利喜欢上雅典国王之女赫尔斯，可她的姐姐亚格劳洛斯心生嫉妒并阻截两者相见，墨丘利便将亚格劳洛斯变成了石头。画面中最打动人的莫过于吾在原作前感受到的那栽凶猛的激情外现。

《墨丘利、赫尔塞和阿格劳洛斯》与哲人石 ©图片来自于润生教授文章

文章展现，在古代赫尔墨斯（墨丘利）尊重的奥秘主义信念背景下，墨丘利行为人灵魂的指引者，他的走为寓意着人脱离异端侵袭与真理结相符的道德劝诫；同时围绕信念发生的中世纪炼金术，汞（墨丘利）是主要的第一物质，行使它能够挑炼出力量不凡的“哲人石”；更隐约的是，普桑曾感染了梅毒这栽在17世纪足以致命的可怕疾病，后来得以幸运地康复，正是用汞治愈的，所以对墨丘利心怀感激。如此说来，画作蕴藏的图像暗号与视觉外达，远远超越了它的情色意味，这也许是吾喜欢益它的深层因为。法国画家普桑一生的转机是受到意大利宫廷诗人马里诺的赞助，在1624年30岁时访问罗马后并定居于此。据马里诺说，初到罗马时的普桑是一个冲动易怒的愤青，可是后世的吾们看普桑的画，全然异国那栽躁急的火气，由于他在5年之中实现了风格的转型。《墨》画正是普桑曾经依恋情欲的肉身渡过疾病的一劫，由此获得精神的开悟，艺术踏入正途的参照性作品。

《阿什杜德的瘟疫》 普桑 1630 ©卢浮宫

上海博物馆“美术的诞生”展尾声期间，新冠病毒来袭，刹时打破了岁月的静益。这时看到普桑的画作《阿什杜德的瘟疫》（1630），那是画家对公元2世纪古罗马安东尼瘟疫的想象。普桑在他芳华渐逝并遭遇磨难的新生后，对历史悲剧展现出理性思考，画中美女消亡，在一群搬运尸体、哀伤的人群中，三位推手、曲腰、捂鼻的须眉都显得比较约束，瘟疫益像异国那么可怕。现在人类已经远隔了谁人古希腊的理想美时代，普桑在“阿卡迪亚” 墓碑上的题辞却并未过时。在时下全球共同面临的不幸前，惟有保持画中的牧人与少妇那般的正经姿态，才能够多一些期待达真心中的野外牧歌吧。

（感谢杰奎琳画廊挑供作品图片，本文原发外于2020/03/25《北京日报》鉴赏版，后有添删。作者系中间美术学院艺术史博士，中国国家话剧院钻研员。）

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